Mommy

كتب : مصطفى فلاح

التقييم : 4.5/5

بطولة : آن دورفال ، أنتوان أوليفييه بيلون

إخراج : زافييه دولان (2014)

الكثير ممن سيشاهد هذا الفلم , سينتهي بقوله بأن الكندي زافييه دولان هو مخرجه المُفضل الجديد و يجري باحثاً عن أعماله الأربعة البكر خلال أربعة سنين متتالية أنقضوا ، لم لا , فعمل أبن الخامسة و عشرون ربيعاً الجديد هو بمثابة التأكيد الأكبر على حرفية سينمائي ولد من رحم الأبداع , أستاذ لمدرسة أسلوبية شديدة الحداثة رغم صغر سنه , و عامل دؤوب في بلورتها و جعلها تبلغ النضج الذي وصلته خلال مدة قصيرة جداً من عُمر أنشاءها.

يعتمد دولان مرة جديدة على تيمة شخصية دون التعريف الصريح عنها ، يأتمن فيها النص الحيوي و فنية المشاهد المُبتكرة في تعزيز فكرة جريئة لطالما راودته أو حدث عاشه فعلاً ، في (كندا خيالية) مُعاصرة , يفتتح المُخرج فلمه الأكثر مُحافظة و أقل جدلية حتى اليوم , و هو يُلازم منهجه في تحويل الصدمات و زرع مُتغيرات مُفاجئة مع كُل مفترق طريق تنتهجه شخصياته ذكية التأسيس و خالدة التأثير دون الاعتماد على مواضيع خلافية داعية لتباين وجهات النظر - الميول المثلية , التحولات الجنسية , و العلاقات الأسرية الغريبة - كما في سابقيه , و لكنه رغم ذلك ينجح في إدراج دراما اجتماعية بسيطة في ظاهرها و عميقة جداً في مكنونها على رأس رف أعماله المُمتدحة خلال نصف عقد سابق بإجادة ما يُجيده , و ما يجيده هو لا يُجيده غيره !

شخصيات هذا الفلم الثلاثة (أم , ابن , و جارة) تُعبر بشكل جميل و حقيقي عن وحدتها و عن توقها الى الاتصال , و على الرغم من التناقض و الاختلاف بين ما يبدو عليها و ما تشعر به فعلاً فإيماءاتها الرقيقة و التقلبات الآنية في تصرفاتها غير المتوقعة هي ما يُدغدغ مشاعرنا , يتلاعب بحواسنا , و يكشف لنا علاقتهم بصدق و شفافية دون فرض وجهة نظر خاصة ، و بالنسبة لفلم يهتم بالمشاعر أكثر من الأفعال التي تولدها , فما يبدو مُباشراً و غير مُجسماً على السطح , يتضح بأنه مُركّب أكثر تعقيداً من قراءات تبسيطية في حيوات أشخاص جمعتهم غيمة عاطفية ازدادت كثافتها حتى أغرقتهم في سيل من المشاعر الحميمية غير الواضحة  .

لا أعرف حقيقة أمر تكريم لجنة تحكيم (كان) المُنصرم لأصغر و أكبر مُرشحيها معاً , مُناصفة مع Goodbye to Language لغودار ، رُبما تكون مُفارقة مقصودة كون الأول يخلق رمزية سينما تقرب من الأعمال الافتتاحية للموجة الفرنسية الحديثة التي تولى إخراجها الأخير , تلك التي تجعل من ساحة الحياة ملعباً لكتابة سيناريو يمس دواخل مُتطلعيه دون أن يجعلنا نغفل و لو للحظة بأننا نُشاهد فلماً فقط ! ، فضلاً عن تمرده على الأعراف السينمائية - أسوة بصانعي الموجة أيضاً - في صنع الصورة , مكساج الصوت , تحرير اللقطات و توليفها جميعاً في تناغم مُدهش , لا يجعل من شريطه السينمائي الطويل (حيوياً) فقط بل يشبه (الحياة) عموماً ! ، فـ (دولان) مُمنتج بارع لصورة و صوت أفلامه , رغم اعتماده على أدوات بسيطة لا تتطلب أكثر مما يتطلبه غيرها من أعمال مُعاصرة ذات تيمة مُشابهة ؛ خالية من تعقيد الاختيار و مألوفة لكُل أذن و عين , و رغم إيجاد مُتسرع الحكم في ذلك بوادر مُراهقة فنية خالية من العُمق و موطن ضعف في صنع شريط آمن لا يُجاري أفكاره الكبيرة المُستترة إلاً أن دولان يجعل من أغاني الروك و الرول البسيطة المُصاحبة لمشاهد فوتومونتاجية عادية أمر يأسر القلب دون استئذان و لا يُبارح الذاكرة بسهولة ، بالنسبة لي , سيبقى شكل ستيف الفوضوي - بطل الفلم - و هو يُمزق عرض أطار العرض غير التقليدي (1:1) ليحتل حجم الشاشة كاملاً للمرة الأولى , الصورة الأكثر التصاقاً في ذاكرة العام الماضي و من خيالات والدته الصبورة عليه و هو تراه ينضج ليصنع مُستقبلاً باهراً طالما تمنته له (مرة ثانية) , المشهد الأكثر عاطفة و وجدان في 2014 .

زافييه دولان يشرح فهمه للإخراج هنا بوصفه عملية توحيد لعناصر مُقررة و محسوماً سلفاً , مع عناصر يقوم باكتشافها هو أثناء عملية التصوير ، وسيلته في ذلك هي لغته السينمائية اللافتة في جعلها شاعرية الصورة , مُتقنة الإخراج , آسرة الأداء , و محكمة أيقاع السرد و لو أفترض البعض - بخلافي - أنها سينما لا تزال في طفولتها أسوة بالعمر الفتي لصانعها , فهي بكُل تأكيد تنمو بثقة و تعد بإنجازات رائعة على مدى طويل .